古董鑒定之古墨的鑒定：既知制墨之名家，復(fù)知名墨之概況，及現(xiàn)今市上之價(jià)值，然后出而問肆，則雖不獲異珍，亦絕不致為人欺蹁也。惟尚有應(yīng)行注意者，即舊墨之中，有所謂禮貨者，系古人特別制造，專為送禮之用。其式樣多含喜慶意義，刊刻均取吉祥詞句。其中質(zhì)地佳美而能使用者固有；但多數(shù)均系劣質(zhì)，不能使用，只充應(yīng)酬之需。
今世尚有所存，但多為名人之遺，取作古董陳設(shè)，亦甚雅致。惟其價(jià)值，與適用之墨并不懸殊，選購時(shí)必須明了。如購得此種物品，而充使用，是個(gè)人之外行，不能怨墨商之欺人也。究竟舊墨之優(yōu)點(diǎn)何在，有何必要用途，何以如此貴重，凡此種種，除今之少數(shù)著名書畫大家可以解答外，其余社會一般多不知曉。以為同是墨也，適用足矣，何必強(qiáng)分新舊，好之者非盲從，即系癡行。豈知舊墨確有優(yōu)長，特一般人之不能知耳。夫墨之使用，已數(shù)千年。過去所用之墨，均為佳制，其優(yōu)美之點(diǎn)，尚不易顯。
今則新墨充斥，用過新墨者，兩相比較，則知舊墨之確屬優(yōu)美，至為可寶。蓋新墨之顏色灰而不黑，無論如何濃厚，亦絕不黑。夫黑為墨之要素，此而不能，何以為墨？舊墨則顏色純黑，無論作書、作畫，使用之后，定能使作品生色，增加美感。此舊墨之可寶者一也。再則新墨之材料不精，配兌不勻，時(shí)而戀筆，時(shí)而陰濕，蓋膠質(zhì)之配合未當(dāng)也。舊墨之制，系用鹿角膠，且配兌恰到好處，既不落墨，又不顯有膠性，書寫至為隨意，非若新墨之不戀則陰也。此可寶者二也。再墨之材枓，以炱及膠為大宗，此二者均有惡味。
新墨未能將此弊除去，以致觸鼻令人作嘔。舊墨則非特?zé)o惡味，且變?yōu)橹ヌm之香馨而不艷，能使用者增加快感。此可寶者三也。至于質(zhì)地純凈，絕不似新墨時(shí)有砂礫費(fèi)筆毀硯。此可寶者四也。新墨顏色屢更，揭裱陰濕；舊墨則百年如一日，土蝕水浸不走原跡。此可寶者五也。至于其他優(yōu)點(diǎn)甚多，不勝枚舉�？傊湃酥颇�，可謂盡善盡美，無以復(fù)加，惟因中國改學(xué)西法，國文淪沒，遂致為國人所棄，以致舊墨亦受聯(lián)帶影響。但從事書畫國故者，仍非此不能著筆；而嗜之者多方收藏，且仿古書畫者，尤所必需。來源早絕，而收之者日多，此所以價(jià)值日漸增高也。考墨之來源，以徽州為惟一產(chǎn)地。蓋自南唐奚超遷歙以后，全國制墨事業(yè)率以此地為大本營，迄今已千數(shù)百年，從事墨業(yè)者占大多數(shù)。民國后，均已相率改行矣。是來源從此告竭，而北京市上所存，亦為數(shù)有限，轉(zhuǎn)瞬即將絕跡。非特明末、清初之物不可求，即清末出品，亦必視同拱璧矣。至鑒別之要，首宜注重顏色。蓋所有名墨均在百年之上，無論原制時(shí)用何光澤裝護(hù)，經(jīng)過百年以上之時(shí)間，其收藏之傷毀，展玩之摩損，以及空氣之侵蝕，其表面上自然顯呈一種古樸之顏色，年代愈久者，顏色愈蒼老混暗。次則注意氣味。真正佳妙古墨，必香而不艷，絕無刺激之奇烈暴性香味，所謂古色古香兼而有之。常用者一見一觸優(yōu)劣真?zhèn)巫苑�，至其他關(guān)于鑒別之道，熟于前述各節(jié)，古墨之常識，則不待指示即可明嘵矣。
古墨之評價(jià)
現(xiàn)在肆廠所能購得之舊墨，只有明末清初之物，宋墨雖有時(shí)出現(xiàn)，系可遇而不可求者。至其價(jià)格尤不可定。如系名制，且保存完整，固可比連城之值；若干枯破碎，只是糞土，毫無所值也。明墨之佳者,今日已不數(shù)覯，價(jià)格亦隨人隨物隨時(shí)而異，無法確定；但最低者，每個(gè)總在百元以上也。明末清初之墨尚多，尚有大概行市。
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