古董鑒定之古琴：古琴以斷紋為證。蓋琴不歷五百歲不斷，愈久則斷紋愈多。因此作偽者，以仿制斷紋為要?jiǎng)?wù)。其偽制之法不一：有用信州薄連紙，先漆一層，于上加灰，紙斷則有紋�；蛴诙�，以猛火烘琴極熱，然后罨以冰雪，激變成紋�；蛴谠烨僦畷r(shí)，入雞子白于灰中漆之。作成之后，以甑蒸之。然后懸于干燥之處，干后即裂有斷紋。或用小刀刻畫為紋者。偽制之法如斯而已。第四節(jié)古琴之鑒辨無錫古琴歷年既久，漆光退盡，色如烏木。琴不數(shù)百年，其紋不斷。歷五百年后，始能現(xiàn)紋。最顯著者，有龜紋，梅花紋，蛇腹紋，及羊毛紋等四種。龜紋，紋如龜背之花紋，極規(guī)律有致，此為最上者。梅花紋，其紋如梅花頭，此紋亦佳。二者為琴紋之最難得者，非千年以上之物不能有也。次則為蛇腹紋，其紋橫截琴面，相去或一寸，或二寸，節(jié)節(jié)相似，如蛇之腹下花紋。再則為羊毛紋，其紋如毛發(fā)，極細(xì)碎，故又稱為細(xì)紋。雖千百成條，亦停勻分明。多在琴之兩傍，而近岳處則無之。凡上四紋之物，皆宋以前者，元代以后者，非偽為，則絕無此等紋也。宋以上之漆器，未必皆有斷紋，而琴則必有之。蓋他器安閑，而琴受有弦之激震故也。今日時(shí)見有琴之池沼，刻有"雷文"、"張?jiān)?quot;樣者，好之者便以為至寶。殊不知皆后世所添刻者。蓋雷張所制并不刊名，其刊名者必解知矣。
偽制之琴，其各種紋亦有近似者。惟漆色猶新，與舊者遒異，無法欺人也。蓋漆之紋可偽為，而漆之色不可偽充也。宋時(shí)之漆物，傳至今日，其漆已變?yōu)榉浅Ｔ阈嘀镔|(zhì)。其上烏黑，絕無光澤之處，完全與炭相同。漆質(zhì)與琴之木質(zhì)凝結(jié)為一，故表面�，F(xiàn)有木紋者。明時(shí)漆者，即略有亮光。故偽制者,其漆色絕無法掩蔽。仔細(xì)一看便可分辨也。琴材以桐面梓底者為正則，名琴必須如此。亦有面底均用桐者，謂之"陰陽琴"。其制法系以桐木置水中，取上半浮者為面，下半沉者為底。浮為陽，沉為陰，故以此名之也。又有"純陽琴"者，即面底皆用浮水之上半，而不用陰材故也。古無此制，后世創(chuàng)為之者。取其暮夜陰雨彈之，聲不沉也。然不能及遠(yuǎn)。此外有桐面杉底者，殆不足取也。亦有以漆木為底者，蓋漆木頗類梓木，漆液堅(jiān)凝，古人亦多用之。但須不經(jīng)取漆而老大者，方可用�？傊徘俦匾酝┟骅鞯渍邽樯线x，其余概可不必購求。蓋桐之陰陽浮沉，成器之后，無法鑒別。自有制者自知之。即他木者，其是否合適，亦只制者自知耳。但如知音者，則可以聲求，不必斤斤于木質(zhì)之為何也。
宋以前之琴，多為單純之黑漆。間亦有用金銀珠玉八寶灰作胎者，謂之"八寶灰"。明時(shí)更有將鹿角焙灰，罩以金漆者，謂之"鹿角灰"。今日之琴，有紅黃花綠成大片者，視之極為美觀，即八寶灰也。其漆地有露深黃片段，明潤嬌嫩，則鹿角灰也。其他尚有漆法。然以此二者為成功。故從來士大夫多珍之。惟此種漆法，頗不易現(xiàn)露斷紋。同一時(shí)期所成之物，單漆者已現(xiàn)極顯著美麗之?dāng)嗉y，而鹿角漆、八寶漆者，尚無顯著之?dāng)嗉y。迎光視之，斷紋在內(nèi)，尚未現(xiàn)出。
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