小孩天真活潑，聰明可愛，深得人們的喜愛。古代瓷器、繪畫、玉雕、剪紙、木刻、剌繡、年畫等多種藝術(shù)門類都喜歡表現(xiàn)兒童題材。明代的青花嬰戲紋，不僅是對傳統(tǒng)嬰戲紋的繼承和發(fā)展，而且也受到當(dāng)時其他藝術(shù)品種如繪畫等的影響，并以其杰出的藝術(shù)成就，深刻地影響著后世的兒童題材。
在我國古陶瓷發(fā)展史上，兒童題材很早就被用作陶瓷器的裝飾。據(jù)瓷器鑒定專家考證，嬰戲紋最早出現(xiàn)在唐代長沙窯瓷器上，表現(xiàn)為釉下褐綠彩嬰戲蓮紋。到了宋代，定窯、磁州窯、耀州窯、介休窯、景德鎮(zhèn)窯、容縣窯等都曾用嬰戲紋作裝飾，當(dāng)時的制瓷匠師，通過刻花、印花、繪畫等工藝技法，將嬰戲花、嬰戲球、嬰戲海水、蕩船、釣魚、放爆竹、蹴鞠等兒童嬉戲玩耍之生活畫面表現(xiàn)出來。其中以磁州窯釉下彩繪嬰戲紋最富表現(xiàn)力，將兒童的嬌憨之態(tài)發(fā)揮得惟妙惟肖，傳神之至。元代瓷器也喜愛用嬰戲紋作裝飾。青花瓷器到了元代已經(jīng)發(fā)展成熟，嬰戲紋也被用作元代青花瓷器的主題裝飾，如青花嬰戲紋梅。
唐宋以來，繪畫發(fā)展史上涌現(xiàn)了一批擅長繪畫兒童題材的畫家。《宣和畫譜》中說，唐代畫家張萱"于貴公子與閨房之秀最工……又能寫嬰兒，此尤為難"。張萱能很好地把握住兒童的人體比例和風(fēng)格，克服了唐以前兒童圖案"貌小體壯"的不足之處。宋代兒童題材畫家更是名家輩出，如蘇漢臣畫的嬰兒"天機爛漫"、"深得其貌而更盡神情"，作品有"秋庭戲嬰圖"、"嬰兒群舞圖"、"萱草嬰兒圖"等；李嵩也寫有"貨郎圖"等。
此外，兒童題材還廣泛地體現(xiàn)在其他藝術(shù)種類之中，如唐代的銅鏡、宋代的玉雕等。可見，明代青花嬰戲紋深受傳統(tǒng)嬰戲紋的影響，是對傳統(tǒng)嬰戲紋的繼承和發(fā)展。
明代繪畫是我國繪畫史上的輝煌時期，其兒童題材繪畫對明代青花嬰戲紋的影響很大。官窯青花嬰戲紋深受宮廷繪畫影響，而民窯青花嬰戲紋則深受民間繪畫影響。明代早期，宮廷繪畫興盛，繪畫技法仍然推崇工筆寫實，比較嚴謹細密，多用水墨，稍帶寫意，下筆輕快，這種風(fēng)格一直影響到天順、成化時期。王仲玉、周位、邊文進、謝環(huán)、周文靖、商喜、李在等人都是很有成就的宮廷畫家，他們之中的大部分人都擅長繪畫人物，技藝精湛。從永樂、宣德的青花嬰戲紋碗上的畫風(fēng)觀察，明顯地打下了明初宮廷繪畫的時代烙印。如果說著名的書法家沈度能為明初御廠官窯瓷器寫款，那么，宮廷畫家也完全可能為官窯瓷器繪寫畫稿。
明代中后期，成化至嘉靖前后，宮廷繪畫由興盛逐漸走向衰微，畫風(fēng)也隨之改變，流行粗筆寫意技法，風(fēng)格比早期更加豪放、簡練。人物畫以吳偉、王鍔、朱端、周臣等為代表。這種畫風(fēng)在此時的青花嬰戲紋中也得到充分的反映。
由萬歷后期到天啟、崇禎，明王朝政治腐敗，宮廷繪畫衰落，民間繪畫興盛，畫風(fēng)有了很大變化，突破成規(guī)，大膽創(chuàng)新，筆墨更加縱橫奔放，揮灑淋漓。人物畫的代表有丁云鵬、尤求、吳彬、徐渭、陳洪緩等。其中，丁云鵬、陳洪綬曾為當(dāng)時流行的版畫作了不少插圖，為當(dāng)時欣欣向榮的版畫藝術(shù)作出了貢獻。而版畫的廣泛流行，更有利于瓷畫工匠的借鑒與利用，對青花嬰戲紋產(chǎn)生直接的影響�！督孀訄@畫傳》第一集《人物譜-極寫意人物式》中，共畫錄了近二百種寫意人物，人物畫得很小，并解釋說："山水中點景人物諸式不可太工，亦不可太無式。……此類人物畫法尤寫意中之寫意也，下筆最要飛舞活潑。……出于一筆兩筆之間，刪繁就簡，而就至簡，天趣宛然。實有數(shù)百筆所不能寫出者，而此一兩筆忽然而得，方為入微。"這也是當(dāng)時文人士大夫那種"不求形似，聊寫心中逸氣"的意趣和風(fēng)格的體現(xiàn)。當(dāng)時青花嬰戲紋的"極寫意式"兒童形象與這種畫風(fēng)如出一轍，足以說明當(dāng)時的繪畫對青花嬰戲紋的直接影響。
明代處于我國封建社會的后期，社會上各種封建思想廣為盛行。各種吉祥圖案、吉祥語句深入社會生活并反映于工藝美術(shù)品之中，盛極一時。吉祥圖案的作用主要是寓意、隱示人們的美好愿望。青花嬰戲紋屬于吉祥圖案。兒童聰明活潑，稚趣可愛，也是人類延續(xù)生命的象征，在封建社會里，"不孝有三、無后為大"，人們希望生育男孩來"傳宗接代"，繼續(xù)香火；"人丁興旺，多子多福"，人們更盼望多生孩子，尤其是多生男孩來提高家庭生產(chǎn)能力和生活水平。明代青花嬰戲紋的廣泛流行，如蓮生貴子、喜報多子、十六子、百子等，正是當(dāng)時社會上人們希望多子多孫觀念的真實體現(xiàn)。
明代的青花嬰戲紋，題材豐富，神情活潑，技藝高超，對后世嬰戲紋的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。一些創(chuàng)新的題材，如永樂首創(chuàng)的十六子及嘉靖開始的百子圖，自出現(xiàn)以后代代因襲而成傳統(tǒng)的圖案，一直流傳到晚清以至民國，得到上至帝王下至平民百姓的普遍青睞。
本文有瓷器鑒定中心整理發(fā)布http://www.led147.com/ciqi/
掃描添加企業(yè)微信
