描繪兒童嬉戲、玩耍的畫面，謂之嬰戲紋或嬰戲圖。明代青花瓷器上曾大量使用嬰戲紋作裝飾圖案，各式嬰戲紋不僅數(shù)量多，題材也層出不窮。畫面上的兒童，生動(dòng)活潑，稚趣可愛，就像在我們身邊嬉戲的孩童一樣。許多作品可謂我國(guó)古代兒童題材繪畫的杰作。它真實(shí)地反映了明代兒童生活的方方面面，為我們了解明代兒童形象及社會(huì)風(fēng)俗等方面的內(nèi)容提供了寶貴的實(shí)物資料。
青花瓷器是中國(guó)陶瓷發(fā)展史上一朵盛開的奇葩，它是應(yīng)用鈷料在白胎上描繪紋飾，然后罩上一層透明釉，在1300度：左右高溫中一次燒成的釉下彩瓷。它創(chuàng)燒于唐代，由于種種原因，它的生產(chǎn)并沒有發(fā)展起來。經(jīng)歷五代、兩宋時(shí)期，到了元代，景德鎮(zhèn)的制瓷匠師才掌握了青花瓷器的燒造技術(shù)，使之成為一個(gè)成熟的、具有強(qiáng)大生命力的獨(dú)立品種。在元代的基礎(chǔ)上，明代青花瓷又有了新的創(chuàng)造和發(fā)展，達(dá)到了歷史最高水平。
明代青花瓷器的紋飾豐富多樣，如花卉、動(dòng)物、人物、文字、幾何形狀、吉祥圖案等。嬰戲紋屬于人物紋飾一類，常見題材有放風(fēng)箏、捉迷藏、對(duì)穽、蹴鞠、習(xí)武、攀枝娃娃、蓮生貴子、喜報(bào)多子、庭院嬰戲、郊外嬰戲、傀儡戲、嬰孩讀書、十六子、百子、五子登科等，器物造型以碗、盤、杯、瓶、罐、缸、盒等多見。
嬰戲紋作為明代青花瓷器的一種常用裝飾紋樣，在不同的歷史時(shí)期，隨著不同的藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，總是能夠敏銳地顯現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特征。我國(guó)著名古陶瓷專家馮先銘先生、耿寶昌先生在談及古陶瓷鑒定時(shí)，都特別強(qiáng)調(diào)紋飾的重要性。因此，對(duì)明代青花瓷器上的嬰戲紋進(jìn)行系統(tǒng)的排比和研究，了解其各個(gè)時(shí)期的不同特點(diǎn)，掌握其發(fā)展、演變的規(guī)律，無疑會(huì)為我們明清瓷器鑒定提供重要的依據(jù)。
長(zhǎng)達(dá)二百多年歷史的明代青花瓷器上的嬰戲紋，從其不同時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格和時(shí)代特征等方面考慮，筆者將它劃分為四個(gè)時(shí)期進(jìn)行論述。
(一）前期：洪武、永樂、宣德、正統(tǒng)、景泰、天順
明朝建國(guó)之初，政府實(shí)行了一系列寬和的政治、經(jīng)濟(jì)政策，因此，明初幾十年間，政治比較穩(wěn)定，社會(huì)經(jīng)濟(jì)比較繁榮，制瓷業(yè)也得到較大的發(fā)展。
洪武青花瓷既保留了一些元代青花瓷的遺風(fēng)，又有所創(chuàng)新，處于承前啟后的變革時(shí)期。紋飾基本上以纏枝、折枝花卉為主，也有少量的云龍紋、庭院小景之類，歷史人物故事和嬰戲紋稀少。
永、宣青花瓷在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，有了很大的發(fā)展。青料一般采用進(jìn)口的"蘇麻離青"料，青花顏色青翠濃艷，濃處多凝聚銀黑色鐵銹斑，并有自然暈散現(xiàn)象，使得所繪人物面目不清。永樂青花瓷主題紋飾仍以折枝花、纏枝花為主，人物紋極少，在極少的人物紋中，卻以嬰戲題材為多。如青花嬰戲圖碗，口徑19.6厘米，敞口， 淺腹，矮圈足，外壁繪16個(gè)兒童耍樂圖，襯以假石、花樹和遠(yuǎn)景。臺(tái)北鴻禧美術(shù)館也收藏一件珍稀的青花庭院嬰戲紋碗，外壁一面在庭院的寬敞臺(tái)閣中端坐一位手執(zhí)團(tuán)扇的仕女；另一面繪兩嬰兒伏地嬉戲玩耍，神情活潑可愛。
宣德朝青花嬰戲紋比永樂時(shí)明顯增多，常見仕女嬰戲、嬰戲十六子等。如青花仕女嬰戲圖碗^，碗外壁繪庭院湖石蕉柳圖，一仕女執(zhí)扇坐于亭內(nèi)，目視兩孩童于草地花間嬉戲，一童蹲在地上，一童匍匐于地，兩童迎面玩耍，逗人喜愛。底書青花雙圈"大明宣德年制"六字二行楷書款。永樂、宣德都有這類相近題材的碗， 二者比較，后者胎骨略為厚重，青花發(fā)色稍顯濃重。
正統(tǒng)、景泰、天順三朝共約三十年，社會(huì)動(dòng)蕩，瓷業(yè)不振，官窯一度停燒，陶瓷界稱為"空白期"。常見多為民窯青花瓷，以國(guó)產(chǎn)青料為主，艷麗清新，處于上承宣德、下啟成化的過渡期。正統(tǒng)朝青花嬰戲紋少見，所繪嬰孩多與大人在一起。南京博物院收藏的一件青花嬰戲紋碗氣外壁繪畫院景嬰戲圖，天真稚趣。景泰時(shí)青花嬰戲紋明顯增多，與其他高士、仙人等人物題材成為景泰青花瓷中最突出的裝飾紋樣。孩兒面容壯健，五官攢聚臉心，頭頂有辮翹起，斜向額前，形似豚尾。如青花庭院迷藏圖殘碗@，碗上繪畫兩個(gè)小孩做捉迷藏游戲，稚趣可愛。天順朝青花紋飾比正統(tǒng)、景泰時(shí)增多，但嬰戲紋反而減少，主題紋飾仍然是以花卉為主，團(tuán)花尤具特色。
青花嬰戲紋始見于元代青花瓷器，但數(shù)量極少。永樂、宣德到"空白期"的青花嬰戲紋已較元代增多，但與明代中后期相比卻是較少的，是明代青花嬰戲紋的初創(chuàng)期。其特點(diǎn)主要有：①器物造型以碗為主。②永、宣青花多使用"蘇麻離青"料，色澤濃艷暈散，"空白期"以國(guó)產(chǎn)青料為主，發(fā)色清新艷麗。③多表現(xiàn)為庭院嬰戲，幾個(gè)孩童在庭院內(nèi)玩耍，嬰孩數(shù)目最多到十六子，十六子?jì)霊驁D是永樂朝之首創(chuàng)。④繪畫兒童的技法較為寫實(shí)、工整，以一筆點(diǎn)畫為主。兒童形象矮胖、圓臉、頭大，口、鼻、眼繪畫分明，額上有幾根劉海，衣著描繪清晰。
（二）中期：成化、弘治、正德
成化、弘治、正德年間政治比較穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)開始繁榮，景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)生產(chǎn)得到較大的發(fā)展。青花瓷的風(fēng)格自成一體，開始采用國(guó)產(chǎn)平等青料，青花色澤淡雅清新，造型輕巧俊秀，繪畫布局疏朗。
成化開始流行嬰戲紋。在青花人物紋飾中，以嬰戲題材為主，一般畫于器物的外壁，大多表現(xiàn)為庭院嬰戲，有九、十二 、十四、十五或十六嬰孩的。實(shí)物遺存較多，官窯、民窯常見。如官窯青花嬰戲紋碗、青花破缸救友圖碗以及青花嬰戲圖盤等。青花嬰戲圖盤的盤心繪畫三個(gè)小孩在庭院的樹下花間嬉戲,孩童頭發(fā)及衣袖飄逸，極具動(dòng)感，表現(xiàn)了兒童頑皮好動(dòng)的特點(diǎn)。
弘治青花瓷繼承成化風(fēng)格， 有"成弘不分"之說，嬰戲紋仍然流行，如青花柳下嬰戲圖碗@、青花嬰戲紋碗@。此時(shí)庭院嬰戲題材已開始減少，畫面布局走向簡(jiǎn)單，嬰孩的繪畫趨于寫意，但衣服的著墨仍比較多。
正德朝青花嬰戲紋嬰兒的形象有所改變， 開啟后期嘉靖、萬歷嬰戲紋之風(fēng)，嬰兒的后腦略大，但和整個(gè)形體比較，比例仍算合理。如青花嬰戲紋碗氣碗外壁以庭院為景，繪畫群嬰嬉戲，生動(dòng)可愛。
成化、弘治、正德時(shí)期，是明代青花嬰戲紋的流行期。其特點(diǎn)主要有：①器物造型以碗、盤為主。②采用國(guó)產(chǎn)"平等青"料，發(fā)色淡雅。③庭院嬰戲題材仍然采用，孩兒人數(shù)有多有少，少至一個(gè)，多至十六子；常以樹石、欄桿、花草作襯景，但繪畫不及永、宣時(shí)嚴(yán)謹(jǐn)。④繪畫技法既有寫實(shí)，也有寫意，實(shí)筆點(diǎn)畫與勾勒平涂并舉，成化時(shí)嬰孩頭形基本為正圓形，正德始后腦略大，開始呈現(xiàn)漫畫風(fēng)格，令人倍感其活潑可愛。成化時(shí)嬰孩衣服只繪單色外衣，無內(nèi)衣襯底，故有"成化一件衣"之 圖3明嘉靖青花十六子圖蓋罐說。
（三）后期：嘉靖、隆慶、萬歷
嘉靖、隆慶、萬歷三朝處于明代后期，政治、經(jīng)濟(jì)逐漸走向衰落，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn)也開始走下坡路,大部分產(chǎn)品的工藝較為粗糙，質(zhì)量明顯下降。此時(shí)使用新的國(guó)產(chǎn)"回青"料， 青花色調(diào)濃艷。嘉靖、萬歷皇帝迷信道教，紋飾道教色彩重，風(fēng)格較前代有很大的變化。
嘉靖開始，青花嬰戲紋風(fēng)行，較之成化、弘治、正德時(shí)，有過之而無不及。這與當(dāng)時(shí)社會(huì)上道教的興盛有很大的關(guān)系�，F(xiàn)存嘉靖青花嬰戲紋實(shí)物甚多，如北京朝陽區(qū)出土的青花十六子圖蓋罐⑩，色澤鮮艷，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，紋飾繁密、清晰。器身繪松樹、花草、山石，16個(gè)不同年齡、不同衣飾的兒童，在花木叢中做各式游戲：有的授讀誦書，有的騎馬奔跑，有的斗蟋蟀，有的拉玩具等。底書"大明嘉靖年制"青花款，為嘉靖官窯。與之題材相似的還有：廣東省博物館的青花嬰戲紋大罐、江西豐城市出土的青花嬰戲紋罐等。天津市藝術(shù)博物館收藏一件青花嬰戲紋缸，高59厘米，主題圖案以寫意手法繪畫近百個(gè)兒童，他們結(jié)為數(shù)十組，或下棋，或耍高蹺，或扮官吏出巡，盡情地玩耍、嬉戲，神態(tài)生動(dòng)，頗為精彩。百子圖為嘉靖時(shí)新出現(xiàn)的嬰戲題材。故宮博物院收藏的一件青花嬰戲紋碗⑩，外壁上繪畫的孩童身著深色長(zhǎng)袍，兩只拇指又長(zhǎng)又尖，前額向前突出，耳朵向下收縮，漫畫味重。
隆慶朝僅6年，時(shí)間短暫，所以其青花嬰戲紋基本上承繼嘉靖風(fēng)格，與嘉靖難以區(qū)分。攀枝娃娃是隆慶時(shí)出現(xiàn)的創(chuàng)新圖案。收藏于景德鎮(zhèn)陶瓷館的青花嬰戲紋六方罐，可以視為隆慶青花嬰戲紋的代表作。
由于資本主義經(jīng)濟(jì)的發(fā)展以及"官搭民燒"制度的推行，萬歷朝制裝飾等方面都比前朝有較大的提高，高質(zhì)量的民窯產(chǎn)品與官窯產(chǎn)品難以區(qū)別，始于前朝的攀枝娃娃圖案此時(shí)更為流行。萬歷晚期還開創(chuàng)了青花淡描、鐵線描和勾筋淡水點(diǎn)染的繪畫技法。淡描青花是極為突出的工藝，用極淡的色調(diào)雙勾圖案花紋，給人以優(yōu)雅的感覺，其典型器物有"京兆郡壽房記"款的青花四妃十六子碗。青花嬰戲紋的器物造型增多，除碗、罐之外，還有長(zhǎng)頸瓶、盒等，如青花攀枝娃娃長(zhǎng)頸瓶、青花嬰戲盒等。
嘉靖、隆慶、萬歷時(shí)期，嬰戲紋被大量用作裝飾青花瓷器，是明代青花嬰戲紋的風(fēng)行期。其主要特點(diǎn)有：①造型比中期增多，除碗之外，還有缸、六方罐、圓罐、長(zhǎng)頸瓶、盒等。②使用國(guó)產(chǎn)"回青料"，青花發(fā)色濃艷。③嬰戲題材廣泛，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又有創(chuàng)新，如嘉靖朝的百子圖，隆慶朝的攀枝娃娃等。④繪畫以寫意為主，多采用勾勒平涂技法。嬰孩頭型自嘉靖開始向后凸出，并且時(shí)間越后凸出的程度越大，甚至成平臥冬瓜狀，顯得頭重腳輕，不合比例，嬰孩的繪畫很有漫畫色彩，頑皮可愛。
(四）末期：天啟、崇禎
天啟、崇禎兩朝處于明代末期，共24年，時(shí)間不長(zhǎng)，社會(huì)動(dòng)蕩，戰(zhàn)爭(zhēng)不斷，國(guó)力衰竭，景德鎮(zhèn)御窯近于停產(chǎn)。陶瓷界常將這兩朝瓷器歸為一體，統(tǒng)稱"明末瓷器"或"轉(zhuǎn)變期瓷器"。此期的青花瓷，既沿襲萬歷時(shí)期的風(fēng)格，又開啟了明末清初的新面貌。
明末青花嬰戲紋仍然大量使用，但風(fēng)格改變，頗具特色。萬歷后期開始，繪畫嬰孩采用雙勾分水技法，減筆變形，豪放夸張，呈現(xiàn)"極寫意式"或"大寫意"，將孩童天真活潑之神情表現(xiàn)得淋漓盡致，呈現(xiàn)一片清新之風(fēng)。遺存實(shí)物很多，如1999年廣東省羅定市出土的天啟青花嬰戲紋碗，張浦生先生《瓷器鑒定鑒賞》中的春郊嬉春圖殘碗、蓮生貴子圖殘碗、雙童踢球圖殘碗、蹴鞠圖殘碗等。
末期青花嬰戲紋風(fēng)格與以前截然不同，夸張變形，是明代青花嬰戲紋的轉(zhuǎn)變期。其主要特點(diǎn)有：①造型以碗為主。②青花分水，發(fā)色淺淡，有層次感。③嬰戲題材廣泛， 但畫面簡(jiǎn)潔，主要突出刻畫嬰孩，花草樹石等襯托景物變得稀少，甚至只繪嬰孩，不畫景物。④繪畫采用雙勾分水技法，呈"極寫意式"或"大寫意"，刻畫嬰孩寫意變形，只求神似，不求形似，甚至不見眼鼻，草草幾筆而就，但表現(xiàn)力強(qiáng)，富有動(dòng)感，生動(dòng)有趣。
綜上所述，明代青花嬰戲紋各個(gè)時(shí)期的時(shí)代脈絡(luò)清晰，特征突出，前、中、后、末四個(gè)時(shí)期，分別為初創(chuàng)期、流行期、風(fēng)行期、轉(zhuǎn)變期。官窯器嬰戲紋拘謹(jǐn)細(xì)致，民窯器嬰戲紋隨意簡(jiǎn)樸，但都充滿濃厚的生活氣息，把兒童刻畫得生動(dòng)活潑，天真爛漫，惹人喜愛，是當(dāng)時(shí)藝術(shù)匠師善于觀察生活、捕捉生活的真實(shí)寫照，具有極高的藝術(shù)欣賞價(jià)值，能夠引起人們的共鳴，產(chǎn)生無窮的遐想。
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