建立金朝的女真族和漢族有過長期的經(jīng)濟(jì)文化交流，金海陵王以后，特別是在世宗、章宗時(shí)期，金朝皇室貴胄學(xué)習(xí)漢族經(jīng)書、詞賦、玩賞書畫，漸成風(fēng)氣，并在宮廷中設(shè)有書畫局、圖畫署等機(jī)構(gòu)。畫史上記載的金代畫家有四十余位，其中最著名的是王庭（1156—1202年）。金代畫家雖然深受漢族繪畫藝術(shù)的影響，但在繪畫題材、風(fēng)格及款題格式上仍保留一些本民族的特色。
如金代手卷畫款題的位置，多位于畫幅末端的上部。例如，楊微《二駿馬圖》卷，在手卷畫幅末端上部有款題"大定丙午年高唐楊微畫"，款字上面鈐印一方。張圭《神龜圖》卷，款題'隨駕張圭畫"書于手卷畫幅末端的上部，款字上面鈐印一方，下面鈐有"畫"朱文印。又張禹《文姬歸漢圖》卷，在手卷畫幅末端的上部有款題"祗應(yīng)司張禹畫"。迄今所見傳世金人繪畫作品的款式大多如此。
元代文人畫家在追求繪畫筆情墨趣的同時(shí)，詩、書、畫相結(jié)合的傾向曰趨明顯。如果說宋代是繪畫題款的形成期，那么元代就是題畫風(fēng)氣的興盛期，作品中不僅有題詩和長題署款，而且還出現(xiàn)了畫中的題跋和裱邊上的邊跋，作者在畫中題詩、署款、鈐印的情況日趨普遍。手卷的款題多寫在畫幅末端的余紙上，這種形式一直延續(xù)到明代前期。也有在作品上，一行書寫圖名，另一行題寫年月日及本人名號，如王蒙的《丹山瀛海圖》、趙孟頫的《重江疊嶂圖》等。有些饋贈(zèng)之作，還出現(xiàn)題寫"上款"的現(xiàn)象，如王冕《南枝早春圖》款書"山農(nóng)王元璋為雪峰上人作"。這些字寫成兩行，上下款齊頭平行，即每豎行的第一個(gè)字，都平齊在一條水平線上，每豎行的下端，字?jǐn)?shù)可多可少，可以參差不齊，這種格式稱"平頭款"。平頭款從元代開始，一直延續(xù)到明代嘉靖、萬歷年間或另如郭畀的《幽篁枯木圖》、王蒙《花溪漁隱圖》、趙孟頫《浴馬圖》、張舜咨《古木飛泉圖》、陸廣《丹臺春曉圖》、吳鎮(zhèn)《松泉圖》等也都是這種題寫格式�？梢姡筋^款是元人寫款的常用形式。至于少數(shù)不擅詩文書法的畫家，則仍舊只寫名款，但題寫的部位也有移到上方空處的，如顏輝等畫家就是如此。
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