周大為：從收藏“幣王”到收藏未來(lái)的青年“老”藏家
5月23日知名藏家周大為攜2500萬(wàn)“幣王”亮相京城的消息，吸引了眾多的關(guān)注，而在不久前的5月11日，他剛向法國(guó)蓬皮杜當(dāng)代藝術(shù)中心捐贈(zèng)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家徐震 沒(méi)頂公司出品的《集團(tuán)-(4把刀組合)》，一古一今，折射出一個(gè)我們常識(shí)之外的周大為。
“幣王”開(kāi)啟收藏大道
我們熟知的是周大為對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)和老油畫(huà)的收藏，其實(shí)算起來(lái)錢(qián)幣收藏才是周大為踏上收藏的真正開(kāi)始，說(shuō)到錢(qián)幣收藏，不得不說(shuō)下中國(guó)的機(jī)制幣王“奉天癸卯一兩”，周大為收藏與這枚錢(qián)幣有著很深的關(guān)聯(lián)。
這枚傳奇的銀幣名列中國(guó)龍銀大珍之首，是中國(guó)近代貨幣史上著名的“圓兩之爭(zhēng)”幣制大討論下的產(chǎn)物。圓兩相爭(zhēng)多年，主張制定“兩”為銀幣面額單位的保守勢(shì)力曾暫居上風(fēng)，因此在光緒二十九年至三十四年間，無(wú)論是中央或地方，都曾進(jìn)行試制“兩制”的金銀幣。
“奉天癸卯一兩”正面
同時(shí)期戰(zhàn)亂甫定，百?gòu)U待舉，商民元?dú)馕磸?fù)而市面銀錢(qián)俱缺，奉天省當(dāng)局認(rèn)為幣制混亂有待整理，因此盛京將軍增祺將造幣廠與機(jī)器局分開(kāi)，單獨(dú)設(shè)立奉天制造銀元總局。因此推測(cè)“奉天癸卯一兩”就是在中央與地方都在醞釀幣制措施的情形下，奉天制造銀元總局試制的。
到目前為止，只發(fā)現(xiàn)一枚，作為傳世孤品，一經(jīng)出世就吸引了眾多的目光，這其中就包括周大為，具體什么時(shí)候開(kāi)始收藏錢(qián)幣，周大為講可以直接追溯到他的童年，從那時(shí)起就一直斷斷續(xù)續(xù)的有收藏，當(dāng)然隨著其收藏的不斷進(jìn)行，他知道了錢(qián)幣界的幣王““奉天癸卯一兩”，從知道的那天起就一直想要得到這枚錢(qián)幣。
由于這枚錢(qián)幣的珍貴，每隔二十年才會(huì)出現(xiàn)一次，所以想要見(jiàn)到它都非常的難，更別說(shuō)擁有它，但機(jī)會(huì)就這樣不經(jīng)意的出現(xiàn)了。2010年臺(tái)灣收藏家張秀清由于身體的原因，想要尋找“幣王”的有緣人，由于周大為在收藏錢(qián)幣之前與張秀清有過(guò)交集，所以他在得知消息之后，第一時(shí)間趕到臺(tái)灣與張秀清進(jìn)行了溝通，最終于2011年以2500萬(wàn)的價(jià)格將這枚“幣王”接回了大陸。
“奉天癸卯一兩”反面
對(duì)于這枚錢(qián)幣，周大為做了很多的案頭工作。比如它的傳承，周大為講起來(lái)如數(shù)家珍，據(jù)他介紹這枚幣最早見(jiàn)諸文字記載是中國(guó)參加1904年美國(guó)密蘇里州圣路易斯安那市舉辦的世界博覽會(huì)的《中國(guó)參展品目錄》上，此后收藏大師耿愛(ài)德不遺余力追求此幣，直到1950年10月，從香港得到一張清晰的拓片并按出讓者的索價(jià)支付了2000美元，輾轉(zhuǎn)納入收藏，耿愛(ài)德逝世后，遺藏分批拍賣(mài)，第一場(chǎng)在1971年6月舉行，當(dāng)時(shí)“奉天癸卯一兩”的成交價(jià)為3000美元，20年后的1991年6月加州“古德曼中國(guó)錢(qián)幣集藏”中，臺(tái)灣藏家臺(tái)北鴻禧美術(shù)館張秀清先生以18萬(wàn)7000美金的成交價(jià)購(gòu)得，刷新了中國(guó)錢(qián)幣拍賣(mài)紀(jì)錄，此后一直藏于臺(tái)北鴻禧美術(shù)館很少出現(xiàn)在公眾的視野。
關(guān)于1991年的拍賣(mài)，其中還有一段小插曲，據(jù)鼎豐拍賣(mài)董事長(zhǎng)陳吉茂介紹，當(dāng)時(shí)拍賣(mài)，他們的心理承受價(jià)是6萬(wàn)美金，因?yàn)橹爸袊?guó)錢(qián)幣的國(guó)際價(jià)格最多也就3萬(wàn)美金，但陳吉茂從別的地方打聽(tīng)到有人要出16萬(wàn)美金收藏這枚錢(qián)幣，當(dāng)時(shí)他就和張秀清進(jìn)行了溝通，最終以不計(jì)成本的決心來(lái)進(jìn)行競(jìng)價(jià)，我們現(xiàn)在看到的價(jià)格是18萬(wàn)7000美金，陳吉茂介紹如果當(dāng)時(shí)還有藏家進(jìn)場(chǎng)的話，這枚龍銀的最終拍賣(mài)價(jià)格會(huì)突破50萬(wàn)美金。這次專場(chǎng)扭轉(zhuǎn)了中國(guó)錢(qián)幣在國(guó)際上成交價(jià)偏低的格局。
周大為的收藏，再一次刷新了這枚錢(qián)幣的價(jià)格，對(duì)于這段歷程，周大為表示：“任何收藏錢(qián)幣的人都知道‘幣王’是‘奉天癸卯一兩’，我從小到大夢(mèng)寐以求的就是哪天能擁有它，我們知道它91年就破了錢(qián)幣的紀(jì)錄，由臺(tái)灣鴻禧美術(shù)館創(chuàng)始人張先生從美國(guó)帶回到華人手里，這是一個(gè)創(chuàng)舉，我開(kāi)始收藏藝術(shù)品以后，有接觸到張先生的家族，當(dāng)2010年得知張先生在尋找這枚錢(qián)的有緣人時(shí)，我就很幸運(yùn)的把這枚錢(qián)幣接了過(guò)來(lái)。”
至于為什么只關(guān)注機(jī)制幣，周大為表示：“中國(guó)古錢(qián)都是方孔或者圓孔，機(jī)制幣是一種海外舶來(lái)品，它的到來(lái)帶有一定的侵略性，當(dāng)然也是中國(guó)與國(guó)外交流的一種見(jiàn)證，機(jī)制幣大量出現(xiàn)于清中期和末期，尤其是晚清的時(shí)候開(kāi)始自己制造銀元，某種意義上來(lái)說(shuō)這也是中國(guó)現(xiàn)代化的開(kāi)始。”
在國(guó)外錢(qián)幣一直是很重要的一門(mén)收藏，更被稱為帝王收藏，中國(guó)在錢(qián)幣收藏方面民國(guó)有過(guò)一批重要的藏家，之后就出現(xiàn)了斷層直至改革開(kāi)放后才又逐漸興盛，但規(guī)模并不大，在周大為看來(lái)出現(xiàn)這樣的原因是人們的認(rèn)識(shí)不夠：“很多人沒(méi)有意識(shí)到錢(qián)幣的重要性，我認(rèn)為它的價(jià)值在未來(lái)會(huì)被發(fā)掘，在美國(guó)已經(jīng)有多枚錢(qián)幣價(jià)格達(dá)到五百萬(wàn)美金甚至一千萬(wàn)美金，前不久蘇富比剛拍了一枚美國(guó)的重要收藏，接下來(lái)的六年，錢(qián)幣拍賣(mài)的市場(chǎng)估價(jià)總值在3億美金，在這樣的影響下，中國(guó)的錢(qián)幣我認(rèn)為會(huì)越來(lái)越好。”
關(guān)于錢(qián)幣的收藏，周大為最關(guān)注的是錢(qián)幣的歷史和文化意義。在今后的日子里，他會(huì)舉辦眾多的活動(dòng)來(lái)展示這枚“幣王”，讓它的文化價(jià)值和歷史意義在更大的范圍內(nèi)得到傳播：“我更多從文化角度考慮，接下來(lái)會(huì)發(fā)掘更多像我一樣做藝術(shù)，做博覽會(huì)的朋友，推廣錢(qián)幣的文化歷史意義，讓更多的人接觸到，了解錢(qián)幣不只是投資的一種收藏品，是一種很有文化價(jià)值和探索的收藏品。”
集郵集幣到藝術(shù)史式的收藏
錢(qián)幣的收藏讓我們見(jiàn)識(shí)到了周大為不同的一面，其實(shí)除了錢(qián)幣收藏之外，周大為還有郵票和古籍的收藏，這些都和他的童年經(jīng)歷有關(guān)。關(guān)于收藏的開(kāi)始，周大為講了其童年一段有趣的經(jīng)歷，他回憶到在其五六歲的時(shí)候，就已經(jīng)開(kāi)始了收藏的道路，九十年代的中國(guó)曾有過(guò)一段郵票收藏?zé)�，周大為也是那萬(wàn)千收藏大軍中的一員，盡管那時(shí)年齡非常的小，但并不影響他的判斷，他當(dāng)時(shí)挑選猴票作為自己收藏的重點(diǎn)，之后的市場(chǎng)證明他的眼光是正確的，因?yàn)楹锲痹谝荒甑臅r(shí)間里從200漲到了2000，翻了整整十倍，這對(duì)幼年的周大為形成了強(qiáng)烈的沖擊，他調(diào)侃說(shuō)到：“像我這種又愛(ài)賺錢(qián)、又愛(ài)收藏，又愛(ài)文化的人，受到的沖擊很大。”
周大為收藏 吳大羽 色草 布面油畫(huà) 53x39.5cm
也正是這次的經(jīng)歷使得周大為在此后的人生道路中，與收藏越走越近。
或許是由于童年影響的一直存在，周大為在念大學(xué)時(shí)讀的是藝術(shù)史專業(yè)，這對(duì)他之后的收藏道路有很大的幫助。我們現(xiàn)在看周大為的收藏脈絡(luò)可以發(fā)現(xiàn)，在老油畫(huà)領(lǐng)域他的思路非常清晰，就是從吳大羽到吳冠中再到趙無(wú)極、朱德群等等，對(duì)于這點(diǎn)，周大為表示這主要得益于對(duì)藝術(shù)史的學(xué)習(xí)。
據(jù)周大為介紹，他在大學(xué)學(xué)習(xí)期間，非常幸運(yùn)地能夠跟隨著名漢學(xué)家，對(duì)于中國(guó)元明繪畫(huà)有深入研究的學(xué)者高居翰進(jìn)行學(xué)習(xí)，他的畢業(yè)論文也是關(guān)于宋元繪畫(huà)的，但可惜的是現(xiàn)在很少見(jiàn)到周大為有收藏傳統(tǒng)字畫(huà)，關(guān)于這點(diǎn)周大為的解釋是：“假的太多了，自己眼力還沒(méi)有那么好，真跡都是過(guò)千萬(wàn)、過(guò)億的，很難有收藏體系，這個(gè)博物館已經(jīng)做的很好了，所以就作為一種研究跟興趣。”
周大為收藏 趙無(wú)極 無(wú)題 布面油畫(huà) 60x81cm
對(duì)于藝術(shù)史的情節(jié)，周大為在講述到：“我自己是科班出身，學(xué)習(xí)藝術(shù)史，從2003年開(kāi)始收藏，最早關(guān)注的就是與藝術(shù)史相關(guān)的學(xué)院油畫(huà)， 后來(lái)慢慢轉(zhuǎn)移到當(dāng)代藝術(shù)，現(xiàn)在主要以當(dāng)代藝術(shù)和老油畫(huà)兩條線索為主，其中大多數(shù)精力集中在當(dāng)代藝術(shù)，我現(xiàn)在收藏任何東西都是以它的文化價(jià)值為基礎(chǔ)為核心的。”
以藏易藏 建構(gòu)新型國(guó)際藝術(shù)互動(dòng)關(guān)系
除了老油畫(huà)的收藏之外，周大為的收藏重心集中在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，也是其目前傾注最多心血的地方，我們知道他資助畫(huà)廊、藝術(shù)家，開(kāi)辦當(dāng)代藝博會(huì)，收藏眾多當(dāng)代藝術(shù)家作品，比如像徐震、劉韡、楊福東，再有像儲(chǔ)云、鄭國(guó)谷、鄢醒、陳維、陳然、黃然等藝術(shù)家也都是其關(guān)注的對(duì)象：“我也收藏了他們很多的作品。從后89之后的藝術(shù)家，我基本上收藏得比較全面，包括經(jīng)典作品和新作，我都在持續(xù)購(gòu)買(mǎi)。我更多關(guān)注作品本身，作品在藝術(shù)家創(chuàng)作軌跡中占什么位置。對(duì)于長(zhǎng)期關(guān)注的藝術(shù)家，我更注重其中的系統(tǒng)化。”
而在機(jī)構(gòu)方面，周大為也有自己的關(guān)注名單：“有幾個(gè)畫(huà)廊的藝術(shù)家我關(guān)注得比較多。包括我自己支持的機(jī)構(gòu)，如天線空間、Leo Xu Project，關(guān)注年輕藝術(shù)家的畫(huà)廊，如空白空間，當(dāng)然大牌機(jī)構(gòu)，維他命藝術(shù)空間、香格納畫(huà)廊、長(zhǎng)征空間，他們的藝術(shù)家我也有持續(xù)關(guān)注。”國(guó)外的機(jī)構(gòu)比如泰特美術(shù)館，蓬皮杜當(dāng)代藝術(shù)中心等等，也都是他關(guān)注的對(duì)象。周大為現(xiàn)在的收藏不僅僅局限與中國(guó)，他還將眼光投射到了美國(guó)、歐洲甚至東南亞一些國(guó)家。
除了當(dāng)代藝術(shù)的收藏之外，他現(xiàn)在還在做一件非常有意義的事情就是將中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)推送出去，不久前的5月11日，他向法國(guó)蓬皮杜當(dāng)代藝術(shù)中心捐贈(zèng)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家徐震 沒(méi)頂公司出品的《集團(tuán)-(4把刀組合)》，這次的捐贈(zèng)讓我們看到了一種新的可能性，因?yàn)檫@次的捐贈(zèng)行為為我們開(kāi)辟了一種與西方博物館交流互動(dòng)的新模式，將會(huì)是“威尼斯模式”、“巴塞爾模式”之后的一種全新嘗試，上述兩種模式我們僅僅只是展示，而這種全新的模式則可以讓中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)及藝術(shù)家參與到西方藝術(shù)體制的核心之中。
對(duì)于這次捐贈(zèng)，周大為表示：“我會(huì)去看整個(gè)藝術(shù)生態(tài)需要什么，中國(guó)的藝術(shù)生態(tài)需要什么，那我就會(huì)去做，特別是還沒(méi)有人去做的領(lǐng)域。正如此次捐贈(zèng)中國(guó)藝術(shù)作品進(jìn)入蓬皮杜藝術(shù)中心”。
周大為這一代的藏家似乎并不安分于只是收藏，他們更希望全面的融入到藝術(shù)發(fā)展的過(guò)程中去，去推動(dòng)藝術(shù)的發(fā)展和藝術(shù)生態(tài)的建立，這點(diǎn)可以從他資助畫(huà)廊、開(kāi)辦藝博會(huì)，深入的參與到藝術(shù)一級(jí)市場(chǎng)的建設(shè)就可以看出，此外他還建立了CC藝術(shù)基金會(huì)，這是一種非常國(guó)際化的藝術(shù)操作方式。
雖然有這樣的想法，也有具體的行動(dòng)，但周大為表示還是希望把自己當(dāng)做藏家來(lái)看待，對(duì)于收藏他是純粹的愛(ài)，他用“絕癥”來(lái)形容這種愛(ài)。收藏至于周大為意味著：“讓無(wú)聊的人生多一點(diǎn)樂(lè)趣，收藏經(jīng)歷過(guò)很多，有刺激、有痛苦、有挫折，有不停追求新藏品的目標(biāo)，我的人生很豐富。”
而在面對(duì)一些質(zhì)疑時(shí)，周大為顯得非常淡然，在他看來(lái)：“我現(xiàn)在做的所有事情都是當(dāng)代藝術(shù)需要的，我做很多項(xiàng)目并不賺錢(qián)，但是有它的必要性，有它生態(tài)的必要性，大家必須努力把這個(gè)生態(tài)建設(shè)好，這是核心。”
在接下來(lái)的日子里，周大為會(huì)去重點(diǎn)建構(gòu)自己的當(dāng)代藝術(shù)收藏脈絡(luò)，在稍遠(yuǎn)一點(diǎn)，他希望自己的工作能夠使中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)和全球當(dāng)代藝術(shù)再往前推進(jìn)。
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